Comment les nouveaux rois du jeu ont transformé les manchettes politiques en humour (si vous êtes prêt à rire)

Arts Et Culture

Joan Marcus

Il peut arriver que des membres du Congrès dirigent le monde. Mais en rois, nouvelle pièce de Sarah Burgess inaugurée le 20 février au Théâtre public, il est clair que les hommes et les femmes qui font nos lois ne sont pas toujours ceux qui appellent les coups de feu.

L'émission - dirigée par le gagnant de Tony Thomas Kail - suit deux lobbyistes de Washington (amis, collègues, ex; vous avez l'idée) joué par Aya Cash et Gillian Jacobs alors qu'ils tentent de manœuvrer un nouveau représentant idéaliste du Texas (Eisa Davis) et de trouver que toutes les décisions ne peuvent pas être dictées par votre politique.



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Ici, Burgess, qui a également écrit la pièce de 2016 Poudre sèche sur le monde de la haute finance, explique pourquoi elle a tourné son regard vers Washington et comment la vie réelle s'est révélée assez étrange pour inspirer la fiction.



Votre dernier spectacle portait sur le monde du private equity. Qu'en est-il de Washington et de la relation entre les législateurs et les lobbyistes qui vous semblait juste en tant que sujet pour celui-ci?

Il y a deux choses: premièrement, vous savez que je viens de la banlieue de D.C., et mes parents étaient dans l'armée et ont également travaillé à différents points dans le secteur des relations publiques, et à un moment donné, mon père a brièvement travaillé pour un membre du Congrès. Donc, j'ai toujours ressenti un lien avec D.C. et les gens là-bas, et j'avais toujours voulu écrire sur les gens là-bas. J'ai essayé d'écrire sur le Pentagone pendant un certain temps, mais cela s'est révélé un peu difficile.

s'il y a bien une chose sur laquelle nous sommes tous d'accord, c'est la relation entre l'argent et la politique.

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Et puis, il y a environ deux ans, j'ai lu quelque chose sur ces retraites de collecte de fonds que font les législateurs, il y a beaucoup de sociétés qui emmènent les législateurs de DC à Napa ou sur des terrains de golf en Caroline du Sud, et cela semblait, pour être honnête, très drôle pour moi. Quelque chose au sujet de ces éminents et réussis qui devaient se rassembler pour faire ces activités sous prétexte de collecte de fonds - c'était quelque chose qui m'est resté, et je pense que c'est ce qui m'a poussé à écrire sur Washington.

Je vous avais entendu dire que vous travailliez sur une trilogie. Est-ce le cas?

J'ai juste l'impression qu'en ce moment je me retrouve à écrire sur l'argent et le système qu'il crée dans la vie professionnelle, et comment cela peut vraiment nous diviser. J'aime trouver une comédie là-dedans - et donc, oui, je pense qu'il y a quelque chose à une troisième pièce. Je me suis excité avec Poudre sèche, environ deux personnes qui travaillent pour des sociétés de capital-investissement et se voient très différemment même si elles font la même chose, et je suis également très enthousiasmé par les lobbyistes et le vitriol qui leur est destiné. Il y a quelque chose là-dedans qui me force naturellement, mais on a l'impression qu'il y a là une troisième chose.



Thomas Kail et Sarah Burgess.
Simon Luethi

Le lavage, D.C. est un endroit si spécifique, et le monde que vous créez repose tellement sur certaines connaissances d'initiés. Quelle sorte de recherche, à part vous qui avez grandi là-bas, avez-vous fait pour éliminer ces signifiants du pouvoir, de la classe et de l'argent?

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J'ai fait beaucoup de lecture. Il y a un endroit où vous pouvez regarder les invitations réelles [pour les collectes de fonds], et je pensais que c'était inspirant, de voir comment fonctionne l'argent qui change de mains. Il y avait un lobbyiste qui était très serviable et qui était direct avec moi sur des détails qui aiment le phrasé - des choses que quiconque connaît un professionnel sait.

Il y a des lignes dans la pièce qui font référence aux électeurs qui font de mauvais choix, mais celles-ci peuvent être amusantes pour n'importe qui selon ce qui vient à l'esprit. La récente élection présidentielle a-t-elle influencé votre travail?

J'ai commencé la pièce avant l'élection présidentielle de 2016. Mais ce qui est drôle, c'est que cette pièce concerne quelque chose sur lequel les deux côtés de l'allée s'accordent - selon la façon dont vous formulez la question. Bien sûr, j'ai beaucoup réfléchi à la politique présidentielle et aux effets directs sur les élections, mais pour la pièce, s'il y a une chose sur laquelle nous sommes tous d'accord, c'est la relation entre l'argent et la politique. C'était quelque chose qui était vrai avant que Trump ne soit président, et qui se vérifie en quelque sorte maintenant.

Quel est votre processus d'écriture actuel? Vous venez de mettre le stylo sur du papier et de vous retrouver avec une pièce de théâtre?

Je suis excité par quelque chose qui me vient à l'esprit, comme les retraites, et qui peut me suggérer la voix d'un personnage et je pourrais juste commencer à écrire un dialogue. Cette émission a commencé avec une lobbyiste nommée Kate, et un nouveau membre du Congrès, et l'échange entre eux, j'ai donc lu sur la façon dont les nouveaux membres du Congrès doivent consacrer autant de temps à la collecte de fonds et aux retraites de collecte de fonds et cela a suscité une réflexion sur le dialogue pour moi. Cela commence vraiment avec ces deux voix.

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Il y a une multitude de belles histoires sur Washington - de La Parisienne, sur Broadway maintenant, à des séries comme Château de cartes ou des films comme La poste- y a-t-il quelque chose que vous pensez pourrait faire un bon compagnon pour rois?

J'ai commencé par vouloir faire de la comédie légère et rapide, quelque chose qui pourrait fonctionner avec quelque chose de [Veep créateur] Armando Iannucci. J'écrivais une comédie, mais la pièce est devenue autre chose.