Julianne Moore joue le rôle de la diva dans le long film attendu de Bel Canto

Arts Et Culture

Par Renée Fleming 12 septembre 2018

Julianne Moore est au centre de Bel Canto, un drame stylé et touchant, sorti ce mois-ci, basé sur le roman à succès d'Ann Patchett du même nom de 2001. Moore joue Roxane, une chanteuse d'opéra de classe mondiale prise en otage alors qu'elle se produit lors d'une soirée politique en Amérique du Sud, mais c'est un rôle qu'elle n'a pas créé seul. La voix chantée de Roxane - ce qui l'a rendue célèbre et qui, d'une certaine manière, pourrait lui sauver la vie - est fournie par la star de l'opéra Renée Fleming, dont le soprano est la voix que Patchett avait en tête lorsqu'elle a écrit le personnage.

& ldquo; C'était une décision spécifique de demander à Renée de faire la voix du personnage. Ce que j'espérais, c'était une sorte d'alchimie, & rdquo; dit le réalisateur du film, Paul Weitz. & ldquo; Avec les acteurs, vous espérez toujours sortir de leur chemin pour les aider à trouver leur personnage. Je savais que si je me mettais à l'écart de Julianne et Renée, c'est ce qui arriverait. & Rdquo;



oj simpson a perdu des bandes

Au cours d'une longue conversation au domicile de Fleming à Manhattan, elle et Moore ont discuté du film, des différences entre l'opéra et le chant lyrique, et de l'importance, dans les deux, de s'assurer que votre voix soit entendue.





Renée Fleming: Bel Canto sort, et je suis content. Je sais qu'Ann Patchett attend cela depuis si longtemps.

Julianne Moore: Tu lui as parlé?

RF: Nous sommes régulièrement en contact. Je suis sûr qu'elle est heureuse que cela se passe avec vous. Mon histoire sur la façon dont j'ai découvert Bel Canto est que les gens pensaient que le livre était écrit sur moi. Vous devez avoir pensé que je n'étais pas une personne très gentille quand vous l'avez lu.

JM: Ce n'est pas vrai!

RF: Connaissiez-vous le livre ou l'un des travaux d'Ann?

JM: C'était un de ces livres dont je me souviens être sorti. Il y avait beaucoup à faire, mais je ne l'avais pas lu car il semblait toujours qu'il était sur le point de devenir un film. Mais ensuite, ça a disparu. Je pensais aussi que c'était censé être sur toi; J'avais ramassé ça d'une façon ou d'une autre.

Avant d'avoir une famille, je me retrouvais dans un endroit tout seul et je pensais que ce n'était pas le genre de vie que je voulais avoir. Elle vit sans aucune sorte de communauté.

RF: Eh bien, certains choix musicaux étaient très spécifiques à mes enregistrements timides.

JM: Et l'idée d'une star d'opéra américaine aussi. Paul Weitz m'a approché pour faire le film, et je me suis dit, & ldquo; Absolument, & rdquo; et c'est ainsi que cela s'est produit. Pour moi, la partie la plus excitante a été de vous rencontrer et de vous impliquer dans votre processus.

RF: Avez-vous trouvé intimidant de jouer un chanteur d'opéra?

JM: Oui!

RF: Les gens l'ont fait dans le passé, et parfois c'est réussi, mais c'est très dur.

JM: J'ai étudié avec un entraîneur, Gerald Martin Moore, qui était si charmant et généreux, et m'a vraiment appris de la même manière qu'il enseignerait à un chanteur.

mode Tony Award

RF: Vous souvenez-vous de la musique que vous avez apprise?

JM: Un peu de. Ce qui est intéressant, c'est que la pièce qui a fini par m'émouvoir le plus et rester avec moi le plus longtemps est celle que je pensais être la plus difficile, qui est la dernière pièce que j'ai chantée dans le film.

DIOR HAUTE COUTURE DRESS; ANA KHOURI EARRINGS; L’OREAL PARIS COLOUR RICHE POCKET PALETTE EYE SHADOW IN BOUDOIR CHARME.
Photographie par Tom Munro

RF: Parce que c'était en tchèque, quelle était la langue la plus difficile?

JM: Je ne parle aucune de ces langues, j'ai donc appris par le son, presque par syllabe. Je l'ai chanté moi-même, mais sous ta voix.

RF: Je me souviens, quand j'ai lu le livre, pensant que je ne voulais pas être cette diva, mais elle est vraiment plus qu'une narcissique typique. Avez-vous eu des difficultés avec les parties difficiles du personnage?

JM: L'une des choses que vous m'avez dites qui m'ont touché lors de notre première rencontre était de travailler avec de jeunes chanteurs qui vous contactent et vous demandent: «Suis-je toujours aussi solitaire? & Rdquo; Un personnage qui avait été à Paris toute seule, c'était quelque chose à quoi je pouvais m'identifier, car avant d'avoir une famille, je me trouverais dans un endroit tout seul et je penserais que ce n'est pas le genre de vie que je veux avoir. Elle vit sans aucune sorte de communauté.

RF: Absolument. Et les gens qui l'entourent gagnent leur vie en faisant bien son travail.

JM: Alors quand elle s'implique avec cette communauté dans une situation d'otage, ça devient quelque chose qu'elle apprécie, et c'est la première fois qu'elle a ça.

RF: Comment avez-vous recherché ce rôle?

On m'a demandé comment je pensais qu'ils pourraient amener plus de jeunes à venir à l'opéra, et j'ai dit: «Raccourcissez-le».

JM: J'ai appris pour vous, je vous ai parlé, j'ai écouté votre musique, j'ai assisté à des cours avec de bons professeurs d'opéra et de jeunes étudiants. J'ai travaillé avec Gerald, j'ai parlé aux réalisateurs, je suis allé au Metropolitan Opera et j'ai parlé à tous ceux qui étaient là. L'une des choses que je trouve dans la recherche est que si vous posez une question, quelqu'un y répondra. Les gens sont généralement ouverts et serviables. Ils veulent que vous réussissiez.

RF: Ils aiment tous aussi dire: & ldquo; J'ai aidé Julianne Moore. & Rdquo; L'une des choses que j'ai vraiment aimées, c'est lorsque vous et votre mari Bart êtes venus en répétition. Vos réponses m'ont fasciné. Vous avez parlé de comment à la télévision toutes les voix sont aplaties et égalisées, mais dans une situation en direct, vous pouvez vraiment entendre les différences entre les chanteurs.

JM: Je pense que c'est la tragédie de l'opéra dans les temps modernes, que la plupart des gens y ont accès via la télévision, et tout sonne malheureusement de la même manière. Mais étant si proche de ces maîtres de la musique, vous entendez les différentes qualités de leurs voix sans amplification.

James Vicount Severn désactivé


ROBE DE COUTURE VALENTINO HAUTE; BOUCLES D'OREILLES ET BAGUE HAUTE BIJOUTERIE CARTIER; GEL OREAL PARIS LOCK IT CLEAN STYLE.
Photographie par Tom Munro

RF: Vous sentez-vous différemment à propos de la forme d'art maintenant?

JM: Je fais. Mais je souhaite qu'il soit plus accessible.

RF: Vous êtes venu Le Rosenkavalier l'année dernière & hellip;

JM: Oui, c'était tellement beau.

RF: Mike Nichols est venu une fois et a dit: & Vous savez, j'aime vraiment ça. Ne pouvez-vous pas le couper? & Rdquo;

JM: C'est ce que j'ai dit aussi! N'est-ce pas terrible?

RF: Ce n'est pas terrible!

JM: On m'a demandé comment je pensais qu'ils pourraient amener plus de jeunes à venir à l'opéra, et j'ai dit: & ldquo; Raccourcissez-le. & Rdquo; Et ils ont dit: 'Vous ne pouvez pas faire ça, parce que les gens ne veulent pas que vous détruisiez l'opéra. & Rdquo; Mais c'est trop long.

RF: C'est de l'art historique, et donc il y a une réticence à le changer.

JM: C'est malheureux. J'ai tellement aimé l'opportunité d'être présenté aux personnes qui peuvent faire ces sons avec leur corps. Vous avez une si grande musicalité pour vous; c'était fascinant de vous entendre enregistrer.

RF: Vous étiez à cinq pieds de moi lorsque j'ai enregistré la musique, regardant vraiment ce que je fais. Cela devait être utile.

JM: Très. Il est surprenant de constater à quel point votre chant est différent de votre parole. Votre voix est si différente lorsque vous parlez.

RF: Ma voix parlante est terrible.

JM: Eh bien, vous avez un accent haut de gamme. Votre voix chantée a une clarté très différente de votre voix parlée. Et pour voir cela, pour vous voir chanter puis parler et faire des allers-retours, comment vous vous comportez en studio, votre incroyable degré de professionnalisme et hellip; C'était tout.

RF: Avant Bel Canto, connaissiez-vous la crise des otages péruviens?

Pour un acteur, on dit toujours que les gens ne viennent pas vous voir, les gens viennent se voir.

JM: Je ne le savais que très vaguement, donc j'étais fasciné d'en savoir plus. Ce que j'aimais Bel Canto c'est aussi que ce n'est pas seulement une pièce d'ensemble, c'est une histoire internationale.

RF: Ce sont des gens réunis depuis longtemps dans un espace qui se réunissent à cause de cela. Le personnage de Ken Watanabe parcourt le monde juste pour être dans la même pièce que Roxane. Selon vous, qu'est-ce qui pourrait l'attirer pour faire cela?

JM: Fanatisme.

RF: Une grande star m'a dit il y a peu de temps que son public avait désespérément besoin de beauté et de mélodie et de la catharsis émotionnelle que l'art peut apporter. Cela vous semble-t-il logique?

JM: Cela fait. Pour un acteur, on dit toujours que les gens ne viennent pas vous voir - les gens viennent se voir et vous devenez leur avatar. En tant que chanteur ou acteur, j'ai l'impression que nous ne sommes que des vaisseaux pour des choses humaines, et les gens y projettent leur propre humanité.

règlement de divorce de talulah riley
ROBE GIVENCHY HAUTE COUTURE; BOUCLES D'OREILLES JACOB & CO; BAGUE DE BIJOUX HAUTE CARTIER.
Photographie par Tom Munro

RF: Cela existe-t-il également pour vous dans le cinéma?

JM: Je ne pense pas vraiment au public, mais j'essaie de penser à ce qui est le plus humain, ce qui est le plus universel dans une histoire, et où puis-je trouver la réalité.

RF: Qu'est-ce qui vous a attiré vers Roxane et cette histoire?

JM: C'était une histoire d'amour adulte, et on ne voit jamais ça. Tellement souvent avec des histoires d'amour ce sont des jeunes, et c'était une histoire d'amour intéressante, triste et compliquée avec des personnes d'âge moyen qui ne pensaient pas que quelque chose comme ça allait leur arriver.

RF: Vous avez joué des personnages incroyables des années 50 et 60. Pensez-vous que vous avez une époque?

JM: Non, mais curieusement, beaucoup de mes rôles sont regroupés. Il y avait une série de femmes au foyer des années 50 qui m'ont toutes été jetées en même temps. Ou vous faites un tas de choses drôles en même temps. Ma fille m'a récemment interrogé sur un projet, & ldquo; Mourrez-vous à nouveau, maman? J'ai l'impression que tu meurs toujours. & Rdquo; Je n'en ai pas, mais il y a eu quelques films où cela s'est produit.

RF: Vous m'avez raconté comment vous n'avez pas peur d'être une maman coriace. J'ai été indulgent au fil des ans, me sentant coupable d'avoir cette carrière. Je regarde en arrière maintenant et je me demande: Aurais-je dû leur faire nettoyer leurs chambres?

JM: Je trouve ça difficile. De quoi allez-vous vous accrocher, le truc de & timide; nettoyer leurs chambres? [Ma fille] Liv est récemment revenue de s'absenter quelques semaines et elle devait faire sa lessive. Elle a dit, & ldquo; J'ai besoin de faire ma lessive, & rdquo; et j'ai dit: 'D'accord, je vais vous aider.' Je vais le mettre. & Rdquo; Puis, avant de le savoir, j'avais tout fait. Puis Bart a demandé, & ldquo; Pourquoi avez-vous fait sa lessive? & Rdquo; et j'ai dit que je ne pouvais pas m'en empêcher et je voulais l'aider. Mais je n'aurais probablement pas dû.

où habite la princesse eugenie

RF: Un réalisateur a dit que l'une des choses qu'il aimait travailler avec vous, c'est que vous soyez préparé. Est-ce toujours vrai?

JM: Pour moi, le plus important est de faire mes recherches. Si je joue un chanteur d'opéra, je ferais mieux d'apprendre ce que c'est que d'être chanteur d'opéra ou de pouvoir l'approcher. Je vais connaître mes lignes. Je vais connaître la musique. Je vais savoir tout ça. Mais alors, cette préparation vous permet de la déposer sur l'appareil photo.

RF: J'ai toujours senti que mes personnages venaient à des moments drôles de ma vie. J'avais le sentiment d'être guidé. Il est intéressant de noter que je joue un certain personnage lorsque je passe personnellement par quelque chose qui se rapporte.

JM: J'avais l'habitude de dire que j'avais l'impression de toujours jouer mon avenir, pas mon passé. Je me demandais parfois pourquoi je choisissais un rôle, mais quelque chose m'arriverait plus tard, et j'irais, & ldquo;Ohhhh & hellip;& rdquo;

RF: Choisissez-vous des projets en pensant à votre public?

JM: Récemment, quand j'ai lu un script, j'ai demandé: & ldquo; Pour qui faites-vous ce film? & Rdquo; Parce qu'un projet n'est pas pour tout le monde. Quelqu'un se plaignait de moi à propos d'un film destiné aux adolescents, et j'ai dit: «Arrêtez, je vous en prie. Ce film n'est pas pour toi. Bien sûr, vous vous sentez insatisfait en regardant un film pour jeunes adultes, parce que vous avez 45 ans, et que ce film est pour quelqu'un qui a 16 ans. & Rdquo; Ce n'est pas la même chose.



Photographie par Tom Munro

Photographies de Tom Munro stylisées par Nicoletta Santoro & bull; Couverture: Robe Chanel Haute Couture; Boucles d'oreilles et bagues Chanel Fine Jewelry & bull; Toutes les images: Cheveux de Marcus Francis chez Starworks Artists & bull; Maquillage par Gucci Westman chez Home Agency & bull; Manucure par Gina Eppolito & bull; Couture par Yasmine Oezelli & bull; Produit par Nathalie Akiya chez Kranky Produktions & bull; Immeuble: 100 Barclay Street & bull; Design d'intérieur par Brad Ford.

Cette histoire apparaît dans le numéro d'octobre 2018 de Ville et campagne. Abonnez-vous maintenant